王文治(1730-1802)，字禹卿，号梦楼，江南丹徒（今江苏省镇江市）东说念主。乾隆二十五年（庚辰，1760）一甲第三名进士（探花），清代体裁家、书道家。官翰林院编修、侍读，至云南临安知府，罢归。

王文治工诗、书，书道得董其昌神髓，与梁同书皆名。文治泛泛喜用淡墨，以发达潇疏标志之神韵，时称“淡墨探花”，“淡墨翰林”。善画墨梅，韵致超越，诗宗唐、宋，自出一家，并精音律之学。

王文治一世以书道称名于世，早年习书从前辈笪重光东说念主手，受其影响颇深。他的楷书师从褚遂良，行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》。但钱泳却以为他是学赵孟𫖯和董其昌的用笔，中年以后改习张即之。从王文治传世书道来看，其萧洒婉柔的点画和王文治书道对子娇媚匀净的结体，确实炫耀出与笪重光、董其昌二东说念主书道的传承联系，而线条的扁薄，更是浸染于笪氏书道的成果。除笪、董二东说念主的影响外，还有一个要素不行漠视：王文治中年以后潜心禅理，关于接头佛经的书道尤其精心关爱。他曾收得张即之的写经墨迹，摹仿学习，因此其书风与张即之、笪重光相似有效笔扁薄的本性。

王文治作书，喜用长锋毛笔和青玄色的淡墨，这与他的自然标志的书风有内皮毛成之妙，故清代梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》中说：“国朝刘石庵相国专讲气派，正梦楼太守则专取风神，故世有‘浓墨宰相，淡墨探花’之目。”钱泳亦将他与刘墉、梁同书作比，以为王文治中年得张即之书迹摹仿，遂入浮滑一起，如同秋娘傅粉，骨格清纤，姿态自佳，而欠肃肃。此论虽取贬义，但对王文治的书风特色的譬喻，依然相比精当的。这种“秋娘博粉”般的作风，亦可算作真伪鉴识的依据。从传世真货来分析，王书运笔滋养，墨韵恬澹，行间布白，疏朗空灵，气格风神极其婉好意思，近于董其昌的书风而愈加娇媚，英俊风骚的田地是作伪者难以仿效的，莫怪那时竟有“寰球三梁(指梁同书、梁衍、梁国治)，不足江南一王”的说法。

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